“創(chuàng)業(yè)路只留下幸福”藝之卉設(shè)計(jì)師趙卉洲專訪

　　記者：藝之卉今年秋冬的設(shè)計(jì)靈感來自哪里？

　　趙卉洲：今年秋冬的設(shè)計(jì)主題叫“東方的芳香”，我們追求的是東方的精神和氣質(zhì)，我們主推東方的芳香。色彩上今年主推紫色調(diào)，是淡淡的紫，像郁金香，比較淡粉色，是優(yōu)雅的、不是濃烈的，也不是張揚(yáng)的、奢華的，是低調(diào)的、簡約的紫色，一看到就感覺有一種芳香，還有一種內(nèi)斂的氣質(zhì)。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)上藝之卉表達(dá)優(yōu)雅的氣質(zhì)，如：蝴蝶結(jié)的元素，立體的裁剪，再加上蕾絲的局部的運(yùn)用，藝之卉的產(chǎn)品依然通過一些細(xì)節(jié)表達(dá)它的精神，產(chǎn)品的廓型是比較簡約的。

　　記者：你覺得今年秋冬國際的潮流趨勢是什么？這種潮流趨勢在藝之卉的產(chǎn)品細(xì)節(jié)上面怎樣體現(xiàn)出來？

　　趙卉洲：前幾天我先后去了香港和上海，看了國際品牌剛剛上市的秋裝。第一，今年梅紅色很流行，包括阿瑪尼他們都在推，但是每一個(gè)品牌主推的精神理念都不一樣。例如阿瑪尼今年主推的禮服，通過梅紅和黑的分杈，運(yùn)用中國的刺繡，表達(dá)時(shí)尚的東方精神。實(shí)際上今年紅色是主推顏色，中國人對(duì)紅色眷戀，歐洲人也把東方人的刺繡運(yùn)用到歐洲的服裝上，我覺得非常好。我們藝之卉今年也推了一種紅色，在國慶前全面上市。第二，今年的產(chǎn)品有黑紅紫三種顏色，有蝴蝶結(jié)的元素，把握得非常好，女人的細(xì)膩感表達(dá)的非常好。

　　記者：有的人說深圳的女裝已經(jīng)占據(jù)了中國女裝的半壁江山，你怎么看待深圳發(fā)展?fàn)顟B(tài)？

　　趙卉洲：大家都在走自己的一條路，比如說瑪斯菲爾在中西結(jié)合方面，在國際方面把握得非常好，他們產(chǎn)品推出了很多的主線、副線，整個(gè)產(chǎn)品從單一的風(fēng)格、年齡或者是時(shí)尚的差異，跟二三線產(chǎn)品都有一個(gè)錯(cuò)位的定位，我覺得他們把握得非常好。歌力思成熟女裝的優(yōu)雅風(fēng)格，把握得也不錯(cuò)。我覺得每一個(gè)品牌都在走個(gè)性化道路，例如藝之卉走低調(diào)的優(yōu)雅的路線，受眾更多的是30多歲的女性。我前幾天看了一下前段時(shí)間非常風(fēng)靡的《杜拉拉的升職記》，我看了感受非常深，杜拉拉的文化跟藝之卉的品牌有沒有相似點(diǎn)，明年我們的春夏服裝會(huì)不會(huì)有兩者元素的結(jié)合，我們都在考慮和運(yùn)用。

　　我覺得藝之卉的文化之路是我們必須要堅(jiān)持的，但在堅(jiān)持的過程中是很痛苦的，因?yàn)槊恳荒甓加辛餍械臇|西，很多時(shí)尚的東西，但是我們藝之卉堅(jiān)守自己的風(fēng)格，在色彩方面是比較中性的，色彩不是那么鮮亮，也不會(huì)用得很沉重，都是一些像繪畫里面調(diào)和的中間色，灰不是很灰，白不是很白，亮不是很亮，是很曖昧的中間色，我們設(shè)計(jì)師也感到很頭痛，我們冷暖的色相的變化，強(qiáng)調(diào)色彩微妙的細(xì)節(jié)的變化，而不是純粹的更簡單的顏色，在色彩上我們走低調(diào)的中性色彩。要堅(jiān)持所有這些確實(shí)是要付出艱辛的，但依然堅(jiān)持就是因?yàn)橐獔?jiān)持藝之卉自己的風(fēng)格和自己的語言。

　　關(guān)于產(chǎn)品，我們走“提前”主義，簡約風(fēng)格，在細(xì)節(jié)上找感覺，這是為了產(chǎn)品。在賣場很多人覺得產(chǎn)品大同小異，但是我們藝之卉有一種特別的氣質(zhì)，這種特別感覺需要慢慢地品位，藝之卉更多像是中國的茶，或者是日本的青酒，你會(huì)覺得它慢慢地有滲透的感覺，慢慢地有一種回味的感覺。這種感覺雖然也過于低調(diào)，但是我自己比較喜歡，所以我還是比較堅(jiān)持。

　　記者：每一個(gè)品牌和風(fēng)格跟創(chuàng)始人的氣質(zhì)是一脈相承的。

　　趙卉洲：產(chǎn)品是會(huì)給創(chuàng)始人帶來一些影響，說到產(chǎn)品本身，品牌是有一種DNA的，這種DNA被放到品牌的風(fēng)格上，而品牌風(fēng)格又是由一個(gè)主打的設(shè)計(jì)師把控，他具有主觀的性質(zhì)，肯定不能切開，必然有一些血緣的相連。