ICICLE之禾女裝黑白花紋一向有著較高的人氣,設(shè)計(jì)師截取壁畫(huà)中的枝葉單元,保留紋樣中枝葉舞動(dòng)的不規(guī)則空間,帶來(lái)身臨其境的動(dòng)感。選取的樹(shù)葉造型瘦長(zhǎng),近似柳葉,所謂“環(huán)肥燕瘦”,從中可見(jiàn)南北魏晉時(shí)期的審美。
有人說(shuō)走一次敦煌,就像讀了一遍中國(guó)藝術(shù)史。
花草樹(shù)木、飛禽走獸、拈花供養(yǎng)與傳統(tǒng)的佛陀、菩薩、飛天等宗教題材共聚一窟!皾M(mǎn)壁風(fēng)動(dòng),天衣飛揚(yáng)。”
今季靈感源自敦煌早期魏晉南北朝的石窟壁畫(huà)。不同于唐朝流金溢彩、豐滿(mǎn)華麗的審美,魏晉南北朝時(shí)期注重畫(huà)作的意象風(fēng)骨和氣韻,線(xiàn)條細(xì)密流暢,敷彩簡(jiǎn)單明快,貫穿當(dāng)時(shí)期敦煌壁畫(huà)的整體格調(diào)和細(xì)節(jié)。
我們選擇真絲作為敦煌題材的載體,不僅僅是在材質(zhì)上的真實(shí)還原,真絲自身高雅的質(zhì)感演繹主題絲綢古道的絢爛華美,絲絲入扣,相得益彰。
樹(shù)葉
黑白花紋一向有著較高的人氣,設(shè)計(jì)師截取壁畫(huà)中的枝葉單元,保留紋樣中枝葉舞動(dòng)的不規(guī)則空間,帶來(lái)身臨其境的動(dòng)感。選取的樹(shù)葉造型瘦長(zhǎng),近似柳葉,所謂“環(huán)肥燕瘦”,從中可見(jiàn)南北魏晉時(shí)期的審美。
花卉
富有韻律的花卉線(xiàn)條,形狀飽滿(mǎn),似花朵也似云朵。想象數(shù)千年前敦煌石窟傍湖而建,絢麗的石窟外觀和天上的云朵一同倒影在湖中,如極樂(lè)世界般的意境。紋樣結(jié)合石窟壁畫(huà)人物裝束自然懸垂、包裹纏繞的廓形,以系帶作為點(diǎn)綴裝飾。
九色鹿
取材于北魏時(shí)期的《九色鹿》經(jīng)變圖,采用白、石綠和赭石的礦物質(zhì)“石色”,在構(gòu)圖和形象上真實(shí)還原壁畫(huà)。黑色的介入,暨統(tǒng)一紋樣又有較強(qiáng)的視覺(jué)效果。畫(huà)面采用來(lái)自西域的明暗暈染(即凹凸)法,生動(dòng)有立體感,細(xì)膩的色彩層次表現(xiàn)造型惟妙惟肖。
花磚
敦煌石窟中的鋪地花磚跨越多個(gè)朝代,花磚為方形適合紋樣,使用模印工藝制作。部分花磚題材系列材質(zhì)選用提花真絲,利用面料本身凹凸的肌理呈現(xiàn)敦煌石窟中花磚的古樸。
銀杏葉
使用白描單線(xiàn)勾勒的手法,銀杏葉系列從敦煌壁畫(huà)中單純摘取銀杏葉葉片的造型,從現(xiàn)代人的生活方式和穿衣趣味出發(fā),摒棄復(fù)雜多余的設(shè)計(jì)?钍骄哂兴闪康陌菪,適于隨意組合搭配。
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