是赫本成就了紀(jì)梵希還是紀(jì)梵希成就了赫本？

服裝與影視的結(jié)合造就了品牌與影視的深度融合，現(xiàn)在，已經(jīng)很少有影視作品與服裝品牌瓜分的清楚，當(dāng)然除了那些年代戲和古裝劇。品牌與影視的融合過程中不光讓一些品牌聲名鵲起也讓一些影視作品因?yàn)槠放频镊攘Χ�大放異彩。我們可以回憶那些�?jīng)典的影視作品，那我最喜歡的赫本來說，伊梵希與她的結(jié)緣讓赫本在多部作品中光鮮靚麗，很多已成為經(jīng)典的教學(xué)案例載入史冊(cè)。

紀(jì)梵希與赫本

說到奧黛麗赫本與紀(jì)梵希的緣分，這里不得不說一下電影《薩布麗娜》，《薩布麗娜》拍攝于1954年，當(dāng)時(shí)赫本剛拍完《羅馬假日》，影片還未上映，當(dāng)時(shí)的赫本和紀(jì)梵希都是無人知曉的小角色，卻因?yàn)楹毡緸橛捌�《薩布麗娜》去選裝時(shí)偶遇紀(jì)梵希，兩人交談后因?yàn)閮扇藢?duì)服裝理念的認(rèn)同而建立友誼。

電影《薩布麗娜》中紀(jì)梵希為赫本設(shè)計(jì)的裙裝

紀(jì)梵希為赫本設(shè)計(jì)的的削肩系帶裙裝，主要是避諱赫本消瘦的鎖骨。當(dāng)然這不是一件容易的事，設(shè)計(jì)稿改了幾十遍才有了后來我們看到的熒幕上的效果，紀(jì)梵希先生的努力沒有白費(fèi)，“薩布麗娜露肩裙”因奧黛麗赫本在《薩布麗娜》中大放異彩，不盡成就了赫本也成就了紀(jì)梵希在時(shí)裝界初始的位置，從此以后，紀(jì)梵希有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，Design for 赫本。

紀(jì)梵希為赫本設(shè)計(jì)的“薩布麗娜露肩裙”

有趣的靈魂總會(huì)相遇，正如紀(jì)梵希同赫本的相識(shí)，結(jié)緣。紀(jì)梵希第二次因赫本而來的輝煌是在1957年赫本接拍《滑稽面孔》，當(dāng)時(shí)的赫本已經(jīng)小有名氣，紀(jì)梵希也早已不是初出茅廬名不見經(jīng)傳的二流設(shè)計(jì)師了，《滑稽面孔》可以算做真正意義上以赫本為原型表現(xiàn)，量身定做的第一部個(gè)人電影。要知道這在好萊塢，是頂級(jí)明星才會(huì)享有的待遇，而且是遇到看中人才的制片人。影片中紀(jì)梵希讓赫本在自己的設(shè)計(jì)中身著黑色洋裝，搭配輕巧的平底鞋和帽飾，手拿彩色氣球。

還有火車站的攜著手提箱和小寵物的毛料套裝造型、身著火紅禮服從盧浮宮寬階梯飄然而下的場景……

1957年是赫本的奪目之年，電影上映讓赫本躋身全球十大最迷人女性之列，此后多年，紀(jì)梵希的合作中都讓赫本游走在時(shí)尚界的頭條中。

《滑稽面孔》劇照

《蒂凡尼的早餐》

紀(jì)梵希后期還為赫本在《午后之愛》、《蒂凡尼的早餐》、《謎中謎》、《灼燒的巴黎》、《怎樣偷竊一百萬》等多部影片中擔(dān)當(dāng)了服裝設(shè)計(jì)的角色。著名的小黑裙就是紀(jì)梵希在《蒂凡尼的早餐》為赫本設(shè)計(jì)的，這個(gè)設(shè)計(jì)也是紀(jì)梵希歷史最久的系列，知道今天，紀(jì)梵希還在不斷地為小黑裙推新，但又有幾個(gè)人能像赫本一樣駕馭？

《蒂凡尼的早餐》中紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的經(jīng)典小黑裙

原作復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中亮相

赫本與紀(jì)梵希合作的四十年里，紀(jì)梵希依舊保留著自己的工作室，工作室內(nèi)一直存放著為赫本設(shè)計(jì)服裝的人臺(tái)模型。赫本去世后，紀(jì)梵希經(jīng)常這樣感慨：“在每一場發(fā)表會(huì)上，我的心，我的筆，我的設(shè)計(jì)都仿佛跟隨著奧黛麗而動(dòng)。奧黛麗雖已離開，但我仍然感受到她與我同在�！�

紀(jì)梵希與赫本