專訪李琳：江南布衣和她的藝術(shù)版圖

2008年，身在加拿大的李琳給遠(yuǎn)在杭州江南布衣當(dāng)時品牌部的頭兒寫了一封郵件，盡管他們剛剛通完電話，但對于江南布衣即將推進(jìn)的藝術(shù)中心項目，這個傾注李琳與當(dāng)代藝術(shù)家耿建翌滿腔熱情的“想象力學(xué)實驗室”，對方仍然感到不解，“你做這個的目的是什么？”

“為什么要有目的呢？”從不愛寫郵件的李琳在郵件里說道，“我覺得自己是一個藝術(shù)很大的受益者，我從藝術(shù)里得到很多快樂，也很enjoy能用藝術(shù)去影響別人。如果20歲還沒出過國的我曾經(jīng)在自己的城市看到過這些藝術(shù)，也許我會考慮試試去做藝術(shù)家”。

然而，讓李琳感到惋惜的是，“盡管杭州這座城市有很好的美術(shù)學(xué)院，也有很多很好的藝術(shù)家，但卻缺乏活躍的藝術(shù)機(jī)構(gòu)�！崩盍丈磉呌泻芏嗨囆g(shù)家朋友，與早在上世紀(jì)80年代就活躍于當(dāng)代藝術(shù)圈的耿建翌也近20年交情，“老耿一直有要做一個藝術(shù)中心的想法”。

2008年，作為本土設(shè)計師品牌的江南布衣已逐步打開國際市場，“公司發(fā)展?fàn)顩r還可以，我也覺得可以去實現(xiàn)一下這件事情了。”這一年，隸屬于江南布衣藝術(shù)中心的 “想象力學(xué)實驗室” 正式開始運作，坐標(biāo)杭州。

“時間到了，有些事情就該讓它發(fā)生�！边@是李琳的方式。正如正在籌建中的江南布衣總部，李琳也是在與建筑設(shè)計師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）討論的過程中生出給自己多年的藝術(shù)收藏建一個美術(shù)館的想法；而落戶北京官舍商場一年多，已經(jīng)舉辦兩屆展覽的江南布衣概念店，亦是雙方都希望做一間與以往都不一樣的店，一拍即合的結(jié)果。

江南布衣從杭州藝術(shù)中心到北京概念店，從“想象力學(xué)實驗室”到正在籌建的美術(shù)館，這個看似背后縝密部署規(guī)劃過的藝術(shù)版圖，在李琳看來，“其實沒什么規(guī)劃”；正如1994年剛從浙江大學(xué)化學(xué)系拿到化學(xué)學(xué)士學(xué)位的李琳，也規(guī)劃不到自己就在杭州創(chuàng)立了江南布衣。

ARTPLUS 專訪李琳

Q1

ARTPLUS：杭江南布衣藝術(shù)中心、想象力學(xué)實驗室與江南布衣之間是什么關(guān)系？

李琳：杭州的藝術(shù)中心就叫想象力學(xué)實驗室，江南布衣在贊助“想象力學(xué)實驗室”的日常運作，包括場地、人力籌備以及活動經(jīng)費。

Q2

ARTPLUS：美術(shù)館由GOA攜手RPBW（Renzo Piano Building Workshop）倫佐·皮亞諾建筑工作室合作設(shè)計，為什么會找倫佐·皮亞諾合作？現(xiàn)在進(jìn)展到什么階段了？

李琳：美術(shù)館是江南布衣總部大樓的一部分，整個設(shè)計方案我們大概花了三年的時間去確定，目前還在土建階段。我是建筑發(fā)燒友，去旅行的時候，那些我喜歡的建筑師，我都會去實地看看他們的作品，我一直很喜歡倫佐·皮亞諾的作品。

Q3

ARTPLUS：為什么會想去建一個美術(shù)館？

李琳：在給江南布衣規(guī)劃建辦公樓的時候，空間還挺多的，當(dāng)時我就跟建筑師倫佐說，我們還可以給“想象力學(xué)實驗室”建一個長期的場地，在聊天的過程中他知道我也在收藏藝術(shù)品。他建議我，“想象力學(xué)實驗室”作為一個更年輕、更實驗，更多是活動和正在發(fā)生的藝術(shù)機(jī)構(gòu)；而收藏的部分可以做成美術(shù)館。但事實上今天再去看當(dāng)初的構(gòu)想又不一樣了，因為光靠收藏也很難撐起一個很有活力的美術(shù)館。所以其實要怎么去運營這個美術(shù)館，現(xiàn)在我們也還沒有一個很明確的想法。

Q4

ARTPLUS：你多年來的藝術(shù)收藏未來都會放到美術(shù)館里面去嗎？

李琳：不一定。美術(shù)館未來會找專業(yè)的館長和策展人這樣的運營團(tuán)隊來決定方向。至于這個美術(shù)館是不是有我的收藏，這些都還不定。畢竟現(xiàn)在也還不確定這個美術(shù)館是個人性質(zhì)，還是會再成立基金會去運作。現(xiàn)在唯一確定的是，資金是我們出。

Q5

ARTPLUS：你收藏藝術(shù)品多久了，一般都收哪些類型的藝術(shù)品？

李琳：如果說是買藝術(shù)品的話，大概也有十七八年了，比如跟藝術(shù)家朋友在一起看到他們的作品，我會買；出去旅行逛畫廊，看到合適家里掛的，我也會買。其實那時并不是一個收藏的心態(tài)，還是從家里能掛、能裝飾，自己喜歡這樣的立場去買藝術(shù)品。如果說有體系的買藝術(shù)品，應(yīng)該還是2008年后，覺得慢慢找到興趣了。

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Q6

ARTPLUS：那你收藏藝術(shù)品的線索是什么？

李琳：比較雜。什么都有一點，影像、裝置、聲音藝術(shù)，我自己比較喜歡的應(yīng)該是觀念藝術(shù)。有一段時間特別喜歡極簡，總的來說國外的藝術(shù)家我買的比較多。國內(nèi)的藝術(shù)家也有一批，耿建翌、張培力、劉韡、張恩利等，孫遜我應(yīng)該是他第一個藏家，他還在讀書的時候，老耿帶我去他的工作室，我就開始買他的作品。

Q7

ARTPLUS：會常去看藝術(shù)展嗎？

李琳：這幾乎是我這二十多年來旅行的主要目的。我去每個城市之前都會提前查好這個城市有什么美術(shù)館、活躍的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊，去的時候我都會去逛，也會去看建筑。比如有的藝術(shù)家，只要我曾經(jīng)看到是喜歡的，我對他有期待，我就會去看；也有的藝術(shù)家可能我看資料覺得還不錯，但看了實物就覺得一般。

Q8

ARTPLUS：工作和你的愛好（藝術(shù)），時間上如何安排？

李琳：大概有一半的時間在杭州，因為家和工作都在杭州；一半的時間在全世界旅行，2015年我應(yīng)該去了十個藝博會。基本上巴塞爾的三個藝博會（巴塞爾、邁阿密、香港）我每年至少會去兩個、Freize的兩個藝博會（倫敦、紐約）、法國的FIAC(法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會)、馬德里藝博會也都去了，荷蘭Tefaf（馬斯特里赫特歐洲藝博會）今年沒去，但以前都是會去的，上海的“西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會”和Art021也都會去，畢竟近嘛�，F(xiàn)在去藝博會看的多買的少了，因為在做這些藝術(shù)項目要花很多錢。

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Q9

ARTPLUS：很多國際品牌比如LV、Prada等也在做品牌的Art Foundation，建美術(shù)館，做藝術(shù)展覽；這些品牌的方式是否對江南布衣有所影響？

李琳：其實并沒有。我知道LV在做Foundation的時候大概是兩三年前，那個時候我們的藝術(shù)項目也已經(jīng)開始了，并非從LV Foundation那邊的想法過來的。藝術(shù)對設(shè)計是有啟迪的，所以我們可以看到這么多的品牌包括LV、Prada、Chanel做很多藝術(shù)項目。對于做設(shè)計的人來說，藝術(shù)在創(chuàng)作上更自由，對設(shè)計有很大影響，使得這個人群會很關(guān)注藝術(shù)。

Q10

ARTPLUS：在你看來，藝術(shù)和設(shè)計的界限在哪里，有什么區(qū)別？

李琳：對我來說，藝術(shù)更多是提出問題，而設(shè)計是解決問題。設(shè)計的東西出來是需要有功能的；藝術(shù)往往是用很輕松的方式拋出一個問題，但可能就是這個問題要讓很多人重新去思考很多，我覺得這是藝術(shù)很棒的地方。

Q11

ARTPLUS：你曾經(jīng)說，如果重新選擇，你會去讀美術(shù)史？

李琳：我自己沒有系統(tǒng)的學(xué)過藝術(shù)。其實做收藏最有意思的地方是要自己去找脈絡(luò)，比如有時在畫廊看到一個藝術(shù)家的東西，挺喜歡，價錢也能承受，我就會買下來；回去以后我會倒過去研究這個藝術(shù)家。特別是早期我對國外藝術(shù)家還沒那么熟悉的時候，都會這樣先買了，再順藤摸瓜去研究。我發(fā)現(xiàn)那些我喜歡的藝術(shù)家，影響了他們的那些人我也是很喜歡的；那些喜歡的風(fēng)格，最后都指向同樣的人。每當(dāng)這個時候，我都覺得如果能有一個好的老師，我跟著他學(xué)習(xí)還挺好的。

Q12

ARTPLUS：是否有這樣的案例，你收藏的、喜歡的藝術(shù)家，你跟他們其實有類似的經(jīng)歷？

李琳：多多少少會有一點。就像算命、心靈雞湯這些東西為什么會有人去看，其實都是因為大家在里面找到了一兩個點剛好和自己吻合了。

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Q13

ARTPLUS：是否想過以后自己策一個展？

李琳：這些事情我很有興趣，但專業(yè)的事還是讓專業(yè)的人去做吧。我是一個戀物癖，走到哪東西買到哪，特別喜歡去逛跳蚤市場。我去日本的時候買了很多江戶時代的布、瓶瓶罐罐，這些年來買了很多明信片、包裝紙、卡片等等。我家里幾乎都擺滿了東西，它們跟記憶有關(guān)。我的心態(tài)是，我買了一件我喜歡的東西，我就得到了很多快樂，而且我玩了好多年，我就賺到了。如果有一天我要做展覽，應(yīng)該會做一個“破爛”展。

Q14

ARTPLUS：現(xiàn)在江南布衣飛設(shè)計團(tuán)隊有多少人？挑選設(shè)計師的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

李琳：目前我們有四個品牌，JNBY大概10多個，速寫和less也是10多個，jnby by JNBY童裝少一些，只有四個。在設(shè)計師的選擇上，專業(yè)是一個部分，技能也很重要。學(xué)設(shè)計里感覺不錯的小孩還分兩類，一類眼光挺好，但手上不行，這一類人適合做買手、造型師；還有一類能沉下心去琢磨，畢竟服裝設(shè)計要畫稿子，畫的越細(xì)，出來的東西就越好，這一類就比較適合做東西。包括性格陽光也比較重要，其他沒什么了，很多東西都是可以教的。

Q15

ARTPLUS：江南布衣做童裝是因為你有寶寶嗎？

李琳：對，我生女兒的時候就不想讓她穿卡通，但其實我女兒小時候去迪士尼玩也還是喜歡迪士尼卡通的，那我也只好隨她。剛開始她偶爾會穿我做的衣服，算是給我面子�，F(xiàn)在她7周歲了，基本都穿我們的衣服，因為穿出去總有人夸她漂亮，其實人的眼光就是這樣被塑造的。

Q16

ARTPLUS：你大學(xué)讀的是浙江大學(xué)化學(xué)系，是怎樣從一個理科生轉(zhuǎn)到服裝這個行業(yè)？

李琳：中國的小孩大概從高中起就開始了文理分科，而且很多選擇都是父母決定的，我算是比較有主意的人了，但是我父親比較專制，我就選了化學(xué)。從小我就站在我父親的對立面，這也許與我的閱讀有關(guān)，小時候就看西方的小說，價值觀是這樣被塑造起來的。但人是這樣的，天性里喜歡的東西，不管你在做什么，處在什么環(huán)境，你就是會被那些東西吸引，所以畢業(yè)之后還是改了行。

Q17

ARTPLUS：除了工作、藝術(shù)，還喜歡什么？

李琳：在我生小孩以前，大概有15年時間，平均每天看兩部電影，出去旅行也帶著機(jī)器帶著碟片。我看的片挺寬的，那些北歐很偏的電影，名字我可能都記不住了，但是那些色調(diào)、畫面、古怪的故事，還是印象很深。一些偏大眾的電影我也喜歡，比如《逃獄三王》、《蒲公英》。國內(nèi)的片偶爾也會看，特別喜歡《頤和園》，因為里面的女主角跟我一樣也是1988年進(jìn)大學(xué)，片中她那種心情跟我當(dāng)時很接近；而且這個姑娘的性格其實跟我大學(xué)關(guān)系很好的一個女生很像，就覺得這部片與我的青春有關(guān)系。

Q18

ARTPLUS：從理工科身份到從服裝設(shè)計，再到藝術(shù)，你如何理解跨界？

李琳：我沒有想那么多，對我來說，一個事情有興趣，條件允許的話，我就去試試，至于是否是跨界，我反而沒太想這個問題。比如我也喜歡做飯，平常不太做，但偶爾帶小朋友出去旅行，逛菜場、做飯我也很享受。

來源：ARTPLUS