上海榮宅，顯示了Prada怎樣的“藝術(shù)野心”？

1993 年，當(dāng) Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫婦提出要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)藝術(shù)基金會(huì)時(shí)，時(shí)尚圈和藝術(shù)界都不知道他們要做什么。

“或許他們自己也不清楚，25 年前，除了把畫‘穿’在身上——像是把蒙德里安的方格設(shè)計(jì)成連衣裙的 Yves Saint Laurent——沒人會(huì)認(rèn)為藝術(shù)和奢侈品之間能有什么別的聯(lián)系”，Astrid Welter 如今是這個(gè)藝術(shù)基金會(huì)的項(xiàng)目總監(jiān)，她在接受《好奇心日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)回憶，最初的很長(zhǎng)一段時(shí)間，Prada 基金會(huì)的雇員只有兩個(gè)人，她和知名藝術(shù)史學(xué)家 Germano Celant。

25 年后，Astrid 的同事逐漸增多，基金會(huì)甚至有了一個(gè)來自全球不同藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“編外成員”組成的“思想委員會(huì)”。

藝術(shù)和奢侈品牌的界限也越來越模糊。八九十年代開始，Cartier、Prada、Louis Vuitton 等先后建立了自己的藝術(shù)基金會(huì)。早期一些基金會(huì)悄然為他們的私人老板收藏藝術(shù)品，在私人場(chǎng)合展示個(gè)人的藝術(shù)品位，或是為一些年輕藝術(shù)家舉辦個(gè)展。

近些年，奢侈品牌的“藝術(shù)野心”越來越為公眾可見，特別是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，大部分的歐洲國(guó)家開始縮減對(duì)藝術(shù)的財(cái)政支持，奢侈品牌卻紛紛邀請(qǐng)知名建筑師為自己的藝術(shù)基金會(huì)建造新空間，這些私人投資的建筑物有著公眾面向。

OMA 將米蘭一間釀酒廠改造成了 Prada 基金會(huì)

Prada 基金會(huì)內(nèi)有韋斯·安德森設(shè)計(jì)的 Luce 酒吧（圖 / Dezeen）

2014 年，曾為畢爾巴鄂帶來古根海姆博物館的 Frank Gehry 在巴黎為 Louis Vuitton 建了一朵“玻璃云”，據(jù)估算造價(jià)約為 1.43 億美元。半年后，經(jīng) Rem Koolhas 的 OMA 建筑事務(wù)所改造，一個(gè) 1910 年代的米蘭釀酒廠成為 Prada 基金會(huì)的總部�！恫歼_(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森也受邀在此設(shè)計(jì)了一個(gè) 1950 年代復(fù)古風(fēng)格的“Luce 酒吧”。

這些奢侈品牌不滿足于在當(dāng)?shù)剞k展，逐漸向外擴(kuò)張，中國(guó)成了他們新的目的地。早在 2011 年，Prada 在上海靜安區(qū)租下了榮宗敬的舊宅，修繕一新后于去年底開幕。今年 3 月，Prada 基金會(huì)在這里舉辦了首個(gè)藝術(shù)展“羅馬：1950-1965”。

最吸引公眾的還是這幢建筑本身，Prada 的御用建筑師“修舊如舊”，人們得以在修復(fù)后的建筑細(xì)部里看到曾經(jīng)“面粉大王”、“棉紗大王”和榮氏家族綿延四代的財(cái)富史。整個(gè)修復(fù)造價(jià)昂貴，彩繪玻璃全由意大利進(jìn)口，為了制作地磚，意大利工匠將百年前的古磚制成模型，重新調(diào)色，手工澆筑成鑲嵌圖案，再將制好的瓷磚塊塊回填、層層壓緊，鍛造融合。

去年 10 月開幕后，最初原定的公眾開放日只有一個(gè)月，后因預(yù)約參觀者眾多，公眾開放日延長(zhǎng)至兩個(gè)月。

修復(fù)后的榮宅

修復(fù)后的榮宅

修復(fù)過程

但雕廊畫棟的榮宅并不是一個(gè)最理想的藝術(shù)展覽空間，人們偶然會(huì)在抽象畫間“走神”，彩繪玻璃、壁爐、雕刻精細(xì)的木質(zhì)護(hù)墻板，或是單色墻壁上忽然“跳出”的說明都能吸引人的注意——這間展廳當(dāng)初是“榮夫人的盥洗室”。

“它是一間私宅，并不是專門為了藝術(shù)品展陳而設(shè)計(jì)的空間”，由于畫無法直接上墻，策展人 Germano Celant 并不想設(shè)置一些常見于傳統(tǒng)美術(shù)館內(nèi)的白色隔斷，他利用竹子組成臨時(shí)展墻，試圖統(tǒng)一調(diào)性，但竹子偶爾還是會(huì)因熱脹冷縮發(fā)出炸開的聲響。

榮宅展覽現(xiàn)場(chǎng)

榮宅展覽現(xiàn)場(chǎng)

Germano Celant 是 Prada 基金會(huì)的藝術(shù)總監(jiān)，他為榮宅的藝術(shù)首秀選擇了主題，二戰(zhàn)后的意大利藝術(shù)，身處大眾消費(fèi)的狂歡時(shí)刻，意大利的本土藝術(shù)家如何自處。

二戰(zhàn)后，意大利以前所未有的速度進(jìn)行著工業(yè)化，不同階層的人們開始大量接觸工業(yè)產(chǎn)品，曾經(jīng)的農(nóng)業(yè)國(guó)開始習(xí)慣電冰箱、洗衣機(jī)，或是最早一批的經(jīng)濟(jì)型汽車菲亞特 500，《羅馬假日》里奧黛麗·赫本騎著的那輛時(shí)髦的 Vespa 同樣誕生于這個(gè)時(shí)代。Germano Celant 稱當(dāng)時(shí)的意大利人陷入了一種錯(cuò)覺，認(rèn)為消費(fèi)可以帶來民主，工業(yè)化可以消弭階層差異。

有的藝術(shù)家提倡回歸藝術(shù)的本源，重現(xiàn)“圖像本源、線性和純粹的基礎(chǔ)性圖像”，Alberto Burri 是其中代表，二戰(zhàn)時(shí)他曾是一名軍醫(yī)，后被美軍俘虜，回到意大利后，破布、塑料、鐵皮成為他的創(chuàng)作素材。

Germano Celant 為本次展覽準(zhǔn)備了豐富的歷史資料，四個(gè)玻璃展柜內(nèi)是歷史圖片、當(dāng)年藝術(shù)家發(fā)出宣言或公開辯論的雜志、小冊(cè)子，還包括一位藝術(shù)家在 50 年代初期游歷中國(guó)后寫下的游記，馬克思主義是影響當(dāng)時(shí)意大利藝術(shù)界的另一股思潮。

《羅馬假日》里騎著 Vespa 摩托的奧黛麗·赫本（圖 / 電影劇照）

相比于近些年北京、上海等城市越來越多件的新媒體藝術(shù)，去除了聲、光、電，這樣的抽象藝術(shù)并不容易“看懂”，Germano Celant 撰寫了信息量巨大的展覽導(dǎo)言，但仍有些晦澀。人們?nèi)匀粫?huì)在 Alberto Burri 的那副《紅色塑料》前疑惑，有著灼燒孔洞的紅色塑料布何以成為藝術(shù)。

“我想這種‘晦澀‘或許并不是翻譯的問題，即便是意大利人讀 Germano Celant 用意大利語寫的原文，也要花費(fèi)許多功夫，讀上很多遍”，Astrid 稱這次首秀有“試水”的意味，他們可以了解中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)，“至少下一次，我們可以考慮是否需要為中國(guó)觀眾提供更多的補(bǔ)充信息”。

Prada 基金會(huì)在意大利的策展已漸成熟�？臻g上，先于榮宅進(jìn)行修復(fù)的威尼斯王后宮（Corner della Regina）是基金會(huì)的專屬空間，“這意味著我們需要管理好這個(gè)項(xiàng)目的一切，從雇傭保安、支付賬單，到建筑物的日常修繕”。米蘭展館是 Prada 的永久性空間，這間私人機(jī)構(gòu)是米蘭第一個(gè)對(duì)公眾開放的當(dāng)代藝術(shù)空間，盡管長(zhǎng)久以來，這座城市以時(shí)尚和家具設(shè)計(jì)聞名。

得益于此，基金會(huì)可以扎根當(dāng)?shù)兀�梳理意大利的藝術(shù)史，討論藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)聯(lián)。與上海榮宅幾乎同時(shí)，米蘭展館正在展出“藝術(shù)生活政治：兩次世界大戰(zhàn)期間的意大利藝術(shù)”（Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918-1943）。

Prada 基金會(huì)還策劃過一系列有趣的展覽。2013 年他們?cè)谕�尼斯王后宮舉辦了一次對(duì)談，“當(dāng)態(tài)度成為形式：1969 伯爾尼 / 2013 威尼斯”（When Attitudes Become Form: Bern 1969 / Venice 2013），Germano Celant、攝影藝術(shù)家 Thomas Demand 和建筑師 Rem Koolhas “復(fù)原”了 1969 年一次先鋒的藝術(shù)展，并融入了新的對(duì)話。

2017 年他們?cè)诿滋m展館展出了“船在漏水，船長(zhǎng)在撒謊”，四位德國(guó)策展人來自電影、攝影、戲劇界和美術(shù)館，共同討論藝術(shù)的欺騙性。

Astrid 稱，改變發(fā)生在 2011 年 Prada 有了常駐的空間（威尼斯王后宮）之后，在那之前，基金會(huì)策劃的都是為單個(gè)藝術(shù)家舉辦的小規(guī)模個(gè)展。有了常駐空間，他們可以進(jìn)行一些更具挑戰(zhàn)性的議題。

去年基金會(huì)還與意大利廣播電視公司舉辦聯(lián)展“70 年代的電視”，其中專門辟出一部分討論電視與政治的關(guān)聯(lián)，選擇 70 年代的新聞片段，分析政治宣傳中的不完整性和強(qiáng)制性，以“國(guó)家大屠殺”、恐怖襲擊、緊張戰(zhàn)略、社會(huì)抗議為標(biāo)志。

70 年代的電視，聲色犬馬與政治宣傳（Courtesy Rai Teche，圖 / Prada 基金會(huì)）

原本由 Germano Celant 和 Astrid Welter 兩人組成的基金會(huì)如今有了更開放的結(jié)構(gòu)，Prada 夫婦是主席，Germano 作為藝術(shù)總監(jiān)，Astrid 領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)策展人小組，另有一群由學(xué)者、史學(xué)家和策展人組成的“思想委員會(huì)”�！八�（Prada 基金會(huì)）變得越來越像是一個(gè)博物館語義下的策展機(jī)構(gòu)了�！�

“我們希望能把我們?cè)谝獯罄�探索�?25 年的經(jīng)驗(yàn)帶到中國(guó)，這個(gè)私人藝術(shù)基金會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯、策展理念和機(jī)制”，但 Astrid 們不具有他們?cè)谝獯罄�的本土�?yōu)勢(shì)，面對(duì)榮宅有限的租賃期，最實(shí)際的目標(biāo)或許是做“觀察者”。Astrid 稱此行他們走訪了上海本地的多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，試圖理解藝術(shù)生態(tài)，并參與到對(duì)話中。Miuccia Prada 曾在 2017 年的一次采訪中提到“新顧客”，“以前成為 Christian Dior 和 Coco Chanel 很容易，因?yàn)椋ǚ��?wù)的）都是有錢人，歐洲人、美國(guó)人�，F(xiàn)在我們的工作更加艱難，因?yàn)槲覀冇幸欢讶后w和宗教，有各種各樣不同的人，現(xiàn)在你必須做得更好，并讓人們習(xí)慣它”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

Q = 好奇心日?qǐng)?bào)

A = Astrid Welter

Q：在榮宅這樣的空間內(nèi)舉辦展覽會(huì)有什么挑戰(zhàn)？

A：這不同于傳統(tǒng)展覽空間的那種“白盒子”，這對(duì)我們而言確實(shí)存在挑戰(zhàn)，比方說，你無法把畫掛在墻上。但我們?cè)谶@方面也有經(jīng)驗(yàn)，威尼斯王后宮也曾是一個(gè)家族的宅邸，當(dāng)然是一個(gè)更大的家族，宅子也更大。Germano Celant 最終選擇了用竹子來搭出一些臨時(shí)展墻。

需要說明的是，租下榮宅的是 Prada，并不是 Prada 基金會(huì)，我們只是其中一個(gè)可能的空間使用者，當(dāng)然還會(huì)有其他由 Prada 舉辦的活動(dòng)在這里進(jìn)行。

Q：選擇二戰(zhàn)后的意大利藝術(shù)，與當(dāng)下的上海存在聯(lián)系嗎？

A：已經(jīng)有幾個(gè)人和我提到，展覽呈現(xiàn)的戰(zhàn)后羅馬和今天的上海看起來“有點(diǎn)像”，一來上海也處在蓬勃發(fā)展的時(shí)期，和當(dāng)時(shí)的羅馬一樣，但更多的是大家都對(duì)熱鬧的藝術(shù)消費(fèi)現(xiàn)狀有所警惕。但這仍然不是我們選擇這個(gè)展覽的初衷，雖然我們策劃過與中國(guó)電影有關(guān)的展覽，但無論對(duì)于這個(gè)國(guó)家還是上海這座城市，我們都只是“新丁”。

Q：本次展覽的展品均來自 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫婦二人的收藏，藝術(shù)品收藏是 Prada 基金會(huì)工作的一部分嗎？

A：這點(diǎn)需要澄清，Prada 基金會(huì)的目標(biāo)從來不是為了展示私人收藏，我了解有的基金會(huì)或是藝術(shù)空間正是為了展示私人藏品而設(shè)立的，但我們并不是。實(shí)際上，在這次榮宅的展覽之前，Prada 基金會(huì)沒有一次展覽是完全使用他們的藏品。

同樣，這次展出的藝術(shù)品并不一定是 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 私人收藏中的最佳，他們可能還有更厲害的作品，但并不屬于我們這一次展覽的“故事鏈”，說什么樣的故事才是最重要的。

Q：未來，Prada 榮宅會(huì)舉辦與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的展覽嗎？

A：我們有在和中國(guó)的藝術(shù)家接觸，當(dāng)然暫時(shí)我還不能透露是誰。之前我去了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、外灘美術(shù)館等機(jī)構(gòu)，我們還在努力理解這里的一切，觀眾關(guān)心什么，其他機(jī)構(gòu)都在討論什么。