對話柯晨怡 成為宜家首位中國設計師是一種什么體驗？

柯晨怡說自己是個非常幸運的人。這種幸運，在于她很小就知道自己喜歡什么了。

“我記得我小學一二年級的時候寫過一篇關于在家里做布娃娃的文章。我想我從那個時候就知道自己很愛object（物品），喜歡自己動手創(chuàng)造東西。”坐在宜家上海產品開發(fā)中心的一間粉紅色公主主題會議室里，柯晨怡回憶道。她遂著心意進入中國美術學院視覺傳達系學習平面設計，畢業(yè)后前往法國斯特拉斯堡高等藝術裝飾學院（現(xiàn)改名為萊茵高等藝術學院）攻讀碩士。

本科畢業(yè)的時候柯晨怡懷疑起自己對平面設計的熱情。“我希望能夠更多地用到自己的雙手，接觸真實的材料，創(chuàng)作看得見摸得著的（東西），將自己的創(chuàng)造力用在更廣泛的領域”。所以她在碩士階段轉向了產品設計，如何從二維的思維方式轉換到三維是她需要克服的一大障礙——即使是現(xiàn)在，她的設計手稿還是平面設計師的插圖風格。

讀完碩士，柯晨怡先是在比利時一家設計布料的工作室工作了一段時間，然后拿到了愛馬仕旗下中國生活品牌“上下”的offer，從藝術總監(jiān)助理做起，然后來到上海正式成為“上下”品牌設計師。

對于很多設計師來說，能夠為奢侈品牌做設計是件讓人夢寐以求的事，“奢侈品領域不是以大多數(shù)消費者服務為目標的，它追求一個極致，各方面的極致。非常貴的材料，非常貴的人工，不用考慮價格”。這意味著，設計師有更多“任性”的自由。但在“上下”工作了兩年后，柯晨怡覺得這不是她想要的。

“我所向往的設計師工作與其說表達自我，更多的是解決多重問題。只追求獨特外觀的設計，相當傲慢也非常不完整。美好的外觀是好設計的先決條件，除此之外，還有其他的維度需要考慮�！彼�說。

柯晨怡覺得，要像選擇soulmate（靈魂伴侶）那樣找工作，而宜家，正是她的soulmate。宜家的設計師秉持“民主設計”（democratic design）的理念，強調形式、功能、質量、價格和可持續(xù)性。在柯晨怡看來，這個概念相當好地總結了她對理想設計的碎片想法，“宜家設計考慮的不單單是美好的外觀，還有‘皮囊之下’的設計”。

在2012年年底，柯晨怡進入宜家工作，2015年4月，她設計的第一件產品希勒竹桌上市。她覺得這是自己在來到宜家后做過的最有成就感的一件事：

“當它做出來的時候我可以打電話給朋友說，你們趕快去買，因為我知道他們肯定買得起。奢侈品你沒法跟別人說，哎你趕緊去買。然后你還可以買來送給他們，因為你也買得起。這個是很有成就感的一件事情，也是作為設計師的一個私心吧。就是你可以跟別人分享你的創(chuàng)作，這是非常愉悅的。”

但在產品上市之前，是更多時間的學習、積累、沉淀。除了產品開發(fā)周期本身就很長以外——宜家總部的產品開發(fā)時間需要兩年左右，上海產品研發(fā)中心因離供應商和市場更近所以產品開發(fā)時間稍短——柯晨怡需要先學習如何做出宜家好設計。

剛進入宜家的時候，HR告誡她說，不要太急著證明自己。在2013年前往瑞典總部進修的那6個月時間里，柯晨怡體會到了新人迫切想要做出成績的焦慮感，但又漸漸意識到了HR的深意�！霸谀嵌螘r間里就是學習，學習企業(yè)，學習設計文化，學習他們?yōu)槭裁匆�這么做，怎么做。還有觀察同事，各種各樣的學習。因為只有學好了你才對工作有貢獻，不然的話做了也是白做�！�

2015年4月，柯晨怡在宜家設計的第一件產品希勒竹桌上市。

在設計索文頓LED太陽能燈系列時，柯晨怡遇到的一個挑戰(zhàn)是讓它變得小型居住空間友好。

為了設計緹弗拉限定系列，柯晨怡和另外七八位設計師一起在巴西待了10天。

其實光是“成為宜家設計師”這件事本身就足以成為柯晨怡驕傲的資本——在宜家全球16位全職設計師中，她是唯一的中國人。宜家的設計師團隊中，這16個人是絕對核心，另外還有幾百位自由設計師�！半m然我們面對各個不同的市場有不同的風格，但是說到北歐設計，你還是會想到宜家設計，這個身份是要靠我們這些全職設計師來把握維持的，”柯晨怡解釋道，“而自由設計師可以帶來非常多的新鮮血液，每個人都很有才華，可以把個人風格和宜家融合起來�！�

關于為什么有幸成為那1/16（其他的全職設計師大部分來自北歐），柯晨怡猜測有兩個原因，一是宜家設計越來越強調設計多元化，所以開始歡迎像她這樣有多元文化背景、思想開放的設計師，二是她有腳踏實地的設計態(tài)度，“設計師不是天馬行空的職業(yè)，而是解決問題的職業(yè)，在產品開發(fā)當中，無論是視覺的問題、使用的問題，還是生產中的問題，作為宜家的設計師，都要有強烈的意識”。

而她作為一名來自中國的設計師，擁有她的瑞典同事們不具備的一項優(yōu)勢：對小型居住空間的切身體會。隨著宜家在亞太市場的擴張，這越來越成為宜家設計的重要趨勢，而在柯晨怡的面試中，恩格曼就看到了她具備的這一潛質：柯晨怡的碩士畢業(yè)設計是一個家具系列，其中的一張桌子從老一輩中國人家中的折疊桌獲取靈感，兩張細長型的桌子即可以分開當邊桌，也可以用木棍插在一起拼成一張大桌。

當初面試柯晨怡的是宜家設計總監(jiān)馬庫斯·英格曼（Marcus Engman）�！八�當時對這張桌子很感興趣，就這個作品問了我很多問題。他應該是感覺到我對這些東西有關注，將來比較適合這個品牌�！彼�說。

事實證明，柯晨怡的確能夠將她對小型居住空間的理解融入產品設計中。最近，她在獨立設計索文頓LED太陽能燈系列時就遇到了這個問題：這個戶外系列的目的是幫助顧客營造充滿聚會溫馨感覺的夏日花園，然而不是所有的國家的人都會像瑞典人那樣可以住大房子，有大花園。那么，到了亞太市場之后，如何讓顧客在小陽臺上打造溫馨的夏日氣氛？柯晨怡的策略是，重新考慮產品的尺寸和功能，強調產品的懸掛功能，于此同時確保產品在懸掛的同時讓太陽能板接受到光線。

宜家瑞典總部定期發(fā)布市場趨勢預測，柯晨怡要做的，就是把這些文字信息和概念轉換成產品。除了在辦公室里構思、畫草圖之外，更重要的是遵循宜家的“work on the factory floor”（在工廠實地工作）設計理念——去供應商那里實地考察產品生產的可行性，與工人們進行頭腦風暴：

“我們很多工廠在深圳，我基本上八點或八點半就回去工廠，跟他們過項目。我自己的風格是把這個項目所有的草圖都給工人看，因為我想讓他們知道我為什么要做這個事情，你只有在讓他們從很早開始參與，他們才會有更多的投入感，他會把他的想法也告訴你。這種和工廠技術人員的頭腦風暴是非常有意思的，我經(jīng)常會根據(jù)他們給的反饋做修改�！�

所以在宜家工廠里經(jīng)�？梢钥吹降膱鼍笆牵�柯晨怡和工人們席地而坐，就某個設計細節(jié)討論得熱火朝天，時不時走進車間焊出設計模型，就著模型繼續(xù)討論、修改。她甚至能自己在車間里動手做東西——這歸功于她在法國學習時積累的經(jīng)驗，她對陶瓷、金屬、布料等各種材料都駕輕就熟。

前段時間為了設計巴西緹弗拉限定系列，她和另外七八位設計師一起在巴西待了10天。其中有8天的時間她窩在當?shù)毓�廠里，看當?shù)毓と巳绾喂ぷ�、使用什么材料�！拔覀冎挥袃商煺娴脑诮稚峡�，看巴西人是怎么生活的、商店里賣什么。但真的不止是找inspiration（靈感）那么舒服的！”柯晨怡大笑著澄清。

雖然不用加班，但柯晨怡的生活與工作之間的界限以設計師特有的方式模糊起來：她喜歡縫紉，家里的所有軟裝都由自己親手完成；會把產品樣品拿回家試用，看看在使用過程中真實的體驗是什么；會去逛家具展會，留心觀察其他的家居設計師們在做什么。

除此之外，她說自己“還會有一些老文青的愛好”。她曾花了一整年的年假時間去景德鎮(zhèn)燒陶瓷，燒制的作品在2015年參加了在杭州想象力學實驗室舉辦的“茶部”展覽�！坝X得啊，我現(xiàn)在終于是個artist（藝術家）了！”柯晨怡故作夸張地攤開雙手，驕傲地說。